Материалы за Январь 2012 года » Уход за вишней и борьба с засухой

--- › Киевский театр

Киевский театр оперы ,и балета активно помотал украинским композиторам в создании новых произведений на советскую тематику. В 1938 г. на сцене театра была поставлена опера «Щорс» Б, Лятошинского (дирижер В. Дранишников, режиосер И. Лапицкий, художник А. Хвостов; исполнители главных ролей: А. Иванов — Щорс, О. Петрусенко — Лия, М. Донец — Сокальский).

--- › Эту задачу

Эту задачу выполнили Л. Ревуцкий, ©зя/вший на (себя сочинение новых сцен и развернутой увертюры, и Б. Лятошинский, который оркестровал оперу. Исполнителями главных партий были созданы правдивые и яркие музыкально-сценические образы. Таков героический образ Тараса в интерпретации артиста М. Донца. И. Паторжинский придал волевому характеру Тараса Бульбы черты добродушного юмора.

--- › Либретто было

Либретто было переработано режиссером В. Манзий и (поэтом М. Рыльским, музыка отредактирована и дополнена В. йоришем. Впрочем, попытка приблизить эти произведения к требованиям «большой» оперы, придать их постановкам блестящий, лышно-декоративный характер оказалась спорной. Олеры лишились присущей им непритязательной простоты, живости и естественности.

--- › Но старый сотник

Но старый сотник сам собирается жениться на Настусе и выгоняет родного сына из дому. Верная своему слову, Либретто вызвало справедливые критические замечания. Указывалось, что образ (поэта изолирован от всего революционно-демократического движения, а .народ, интересы которого отстаивает Шевченко, остается ino существу только пассивным слушателем.

--- › Произведение М. Вериковского

Произведение М. Вериковского интересно как опыт создания декламационной оперы на основе синтеза речевых интонаций и лародно-песенной мелодики. Этот (путь был новым для украинского оперного искусства; в следующей опере того же автора — «Наймичка» — он получил более последовательное выражение. В 1940 г. в Киеве :была поставлена oinepa В. Иориша «Судьба поэта» :(или j«Tapac Шевченко») по одноименной пьесе С. Голованивского. Либретто отражает события жизни Т. Шевченко в период его связи с Кирилло-Мефодиевским братством, до ареста и ссылки.

--- › Образу деда Калинчука

Образу деда Калинчука coflyi ствует начальная попевка (песни «Ой наступила та чорна хмарл», в оркестровом сопровождении партии Василины '(жены Калипчукл) звучат интонации батрацкой песни «Заслужський хл!б добрий». Вместе с тем .многие несенные эпизоды драматургически не onp;niданы и исполняются просто «по поводу», в виде дивертисмента. Применяемые средства обработки песенных мелодий однообразны и меродко примитивны, преобладает элементарная куплетная форма.

--- › Меньше удался образ

Меньше удался образ боевой подруги Щорса Лии, ее центральная ария «В огне Украина» несколько риторична. Не индивидуализированы отрицательные образы, обрисованные одним угловато-лаконичным Событиям гражданской войны посвящена опера «Перекоп», написанная тремя композиторами — Ю. Мейтусом, Вс. Рыбальченко и М. ТицО'М i(премьера состоялась 20 января 1939 г. ъ Киеве). Авторы либретто (В. Бычко и Б. Шелонцев) стремились с максимальной достоверностью передать события, связанные с боями за овладение Перекопским перешейком и освобождением Крыма от банд Врангеля.

--- › К лучшим моментам

К лучшим моментам его партии относится клятва перед бойцами Красной Армии в первом акте: «Товарищ, не останнш бш не остання шеремога. Этот эпизод написан в форме арии-монолога героико-романтического склада. Иной характер л рисущ ариозо Щорса .«Настанет день» в четвертом акте, проникнутому тоном сосредоточенного, углубленного размышления. В музыкальную ткань ариозо, как отзвук картины боя, вплетаются интонации «Варшавянки». Образу Щорса свойственны и лирические черты. Выразительно звучит в его устах задумчиво-мечтательная народная песня «Ой поля, ви ноля».

--- › Красочна свадебная сцена

Красочна свадебная сцена в третьем акте. В тревожной обстгшои ке, в момент передышки между боевыми схватками происходит обру чение Грица с Галей. Стихийно возникают обрядовые народные (песни, сменяющиеся боевыми хорами богунцев, и все завершается массовой пляской с блестяще разработанными в оркестре мелодиями типа украинских казачков. Впечатляет сцена похорон Щорса, основанная на траурно-эпической песне «Козака несуть коня ведуть».

--- › Захватывают массовые сцены

Захватывают массовые сцены. Б. Лятошинский находит путь к решению важнейшей задачи советского искусства — утверждение положительного героя нашего времени. Он создает жизненно убедительные героические образы советских людей, показанные, как правило, в развитии. Разнообразны и хоровые сцепы. В характеристике революционного народа центральное место занимает «Песня Богунского полка», ставшая очень популярной на Украине.

--- › Либретто оперы

Либретто оперы не безупречно IB драматургическом отношении: ему не хватает напряженно развивающегося сквозного действия, отдельные эпизоды недостаточно органично связаны между собой. Высокое симфоническое мастерство композитора помогло ему во многом преодолеть эти 'недостатки. Оркестр выполняет в опере основную объединяющую функцию.

--- › Народная лесня

Народная лесня и танец щедро цитируются ,в массовых сценах й симфонических эпизодах, органически вплетаясь в музыкальную ткань. Интонации народной песни звучат и в ряде сольных эпизодов. Как одна из 'первых украинских опер о гражданской войне заслуживает упоминания опера «Неизвестные солдаты» Ф. Козицкого (либретто Л. Первомайского), над которой композитор работал в 1934— 1937 годах. Опера называлась также «Жан Жирарден» по имени главного героя — француза, прибывшего с войсками Антанты для ления революции.

--- › Поэтична четвертая часть

Поэтична четвертая часть — «Колыбельная», основакная на народной песне «Е-е, дитино, поУдемо по сшо». Финал квартета привлекает колоритной, изобретательной инструментовкой, остроумно воспроизводящей звучание украинской «троистой музыки». Залихватская мелодия (песни «Ой з-за гори в1тер Bie» в соединении с другими темами такого же характера создает картину народного гулянья. В области музыкального театра главное внимание композиторов было привлечено к созданию оперы на современную тему, воплощающей образы повой, советской действительности.

--- › Впрочем, программа

Впрочем, программа, связанная с героическими -подвигами советских женщинлетчиц, кажется несколько искусственно навязанной произведению и не находит убедительного отражения в его музыке. «Украинский квартет» А. Зноско-Боровского (1938) —интересный образец инструментальной разработки фольклорного материала. В первой части квартета («Прелюдия»)—оригинальная авторская тема лирического склада напоминает .поэтичные девичьи хоровые tnec ни Словно издали доносится плавно льющаяся мелодия; поствпент она обрастает узорчатым кружевом подголосков, ©новь сливающихся в октавном заключении.

--- › Первая часть квартета

Первая часть квартета построена на противопостав лении мрачной темы вступления — символ рока, несчастья—и лирических тем главной и побочной партий, родственных украинской пародной песне: • Программа второй части определяется предпосланным ей эпиграфом: «Xi6a ти не чуеш людського плачу?». Образ человеческого горя и страданий выражен в главной скорбно-лирической теме этой части: Andantino (tjussi allegretto) Иронический эпиграф: «Так от де рай!» — поясняет замысел скерцо. После долгих скитаний по миру поэт попадает в царские хоромы и становится свидетелем .праздности, богатства и роскоши, созданных потом и кровью ..крепостных.

--- › Первая ее TCMI

Первая ее TCMI интонационно близка народным украинским песням (в частности, они напоминает деснянку «Благослови, мати»),но .песенные элементы в Ней значительно трансформированы и даны 3 маршеобразной форме. Вто рой темой служит мелодия народной песни «Гай у Льво©1 на. ринку вдарили гармати». Концерт для фортепиано с оркестром В. Косен ко стилистически родствен творчеству Рахманинова. Музыка его основана на сопоставлении мужественных, иногда мятежно-страстных, иногда героических •образов с лирическими.

--- › Широкое распространение

Широкое распространение получили в 30-х годах новые песни Hi слова коми поэтов, созданные талантливыми участниками самодеятель ности (А. Обрезкова, А. Бежева и др.) и национальными композито рами-мелодистами. П. Лнисимов принимал участие в создании нацио нальных музыкальных спектаклей (в соавторстве с А. Воронцовым, Б. Терентьевым).

--- › Деление шока

Деление шока на первичный и вторичный находится в полном согласии с указаниями И. П. Павлова и Н. Е. Введенского на возможность первичного возникновения торможения в результате раздражения боз того, чтобы этому предшествовало состояние повышенной деятельности — возбуждения — центральной нервной системы.

--- › Как показали

Как показали эти исследования и опыт Великой Отечественной войны, состояние шока, и это утверждал и подчеркивал Н. И. Пирогов, представляет собой совершенно своеобразное состояние, которое прежде всего характеризуется своей единой этиологией; оно возникает в результате травмы и раздражений, связанных с травмой, и характеризуется нарушениями и расстройствами функций центральной нервной системы, возникающими первично рефлекторным путем. Изучение шока на войне вновь показало возможность его возникновения в ранние сроки (первичный шок) и в более поздние (вторичный шок).

--- › Согласно классическим исследованиям

Согласно классическим исследованиям И. П. Павлова и Н. Е. Введенского, сопутствующее ранению воздействие таких факторов, как кровопотеря, охлаждение, рано присоединяющаяся интоксикация и т. д. неминуемо оказывают свое влияние на центральную нервную систему и в случаях длительного и выраженного воздействия углубляют уже возникшие при ранении нарушения функций центральной нервной системы. Все это делает понятным возможность сходства общих расстройств при шоке и шоке с кровопотерей, с общими расстройствами при кровопотере без наличия шока (особенно замедленной и повторной), осложненной охлаждением, интоксикацией и прочими сопутствующими ранению факторами.

--- › Трудности усугублялись

Трудности усугублялись тем, что до сих пор отсутствуют какие-либо специфические для шока и к тому же легко определяемые симптомы, пользуясь которыми можно было бы ставить точный диагноз шока. С большей долей вероятности диагноз шока можно было ставить только после патологоанатомического вскрытия с непременными гистологическими исследованиями органов с учетом предшествовавшего тщательного и всестороннего клинического и лабораторного обследования поступавших раненых, и учета наблюдавшейся у них динамики развития общих расстройств.

--- › Во многих случаях

Во многих случаях ранение и последующие интенсивные и повторные болевые раздражения за время тяжелой транспортировки вели к повыше нию чувствительности раненых при вторичных, хЪтя бы и незначительных кровопотерях. Нередко уже самые небольшие вторичные кровотечения вели у таких раненых к тяжелому и даже смертельному коллапсу именно в силу резко повышенной чувствительности раненого. В практическом отношении имеет значение большое сходство клини ческой картины у этих раненых, перенесших воздействие интенсивных и повторных болевых раздражений при кровопотере, с картиной шока у раненых, у которых кровопотеря не играла ведущей роли.

--- › С точки зрения

С точки зрения изложенных фактов природа травматического шока в условиях войны и сущность расстройств при нем не отличаются от явлений шока, наблюдающихся у больных с травмами в мирное время, — и там, и здесь в основе шока лежат возникающие рефлекторным путем первичные расстройства и несостоятельность функций центральной нервной системы.

--- › Эти внешние факторы

Эти внешние факторы оказывали воздействие в первую очередь на функциональное состояние центральной нервной системы, что неминуемо сказывалось изменением реактивности. Наступавшее в результате воздействия внешних и внутренних факторов изменение функционального состояния нервной системы — изменение ее реактивности и составляло сущность того предрасположения, в результате которого создавались условия для возникновения шока при ранении и последующих болевых раздражениях.

--- › Многообразие расстройств

Многообразие расстройств обусловливается также тем, что шок у раненых возникал при наличии предрасполагающих и сопутствующих ему факторов — кровопотери, охлаждения, интоксикации и др. Нередко налицо имелось воздействие группы предрасполагающих и сопутствующих факторов. Так как шок на войне при всех условиях и в большинстве случаев осложнялся кровопотерей, мы говорим о шоке на войне как о шоке с кровопотерей. Изучение шока в условиях войны вновь подтвердило в его патогенезе значение единства и целостности организма.